Desterritorizándome

Marco de investigación: etnografía experimental y arqueología del sonido

Desarrollado durante una residencia artística de 2015 en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia, en Bogotá, Desterritorizándome representa un abordaje etnográfico experimental de la arqueología del sonido a través de la investigación de la Marimba de Chonta, un instrumento tradicional de la Costa Pacífica de Colombia. Esta composición electroacústica surge de la investigación sobre las implicaciones culturales y acústicas de las transformaciones en los sistemas de afinación de los instrumentos tradicionales.

Metodología conceptual

El proyecto se apoya en los conceptos de “pensamiento archipiélico” y “pensamiento de la huella” de Édouard Glissant, privilegiando la fragilidad y la intuición por encima de la completitud sistemática. En lugar de aspirar a una documentación etnográfica exhaustiva, la obra abraza una relación poética que imagina lo no dicho a través de lo que Glissant denomina “carácter errático e imprevisibilidad”, en oposición a los sistemas de pensamiento rígidos.

Investigación técnica

La investigación se centra en el fenómeno acústico que ocurre cuando la afinación tradicional de la Marimba de Chonta se encuentra con el temperamento cromático occidental. La composición aprovecha los batidos acústicos generados cuando osciladores con frecuencias ligeramente distintas crean componentes espectrales antes ausentes —un “fenómeno fantasma” empleado para generar transformaciones tímbricas que reflejan la lógica sonora interna del instrumento.

Estructura compositiva

(Des)territorizándome (disonancias) funciona como una exploración de la anatomía sonora de la Marimba de Chonta a través de:

• Metodología de sampleo: afinaciones de marimba tradicional y cromática
• Técnicas de síntesis: osciladores armónicos y generación de ruido blanco
• Procesos de sonificación: datos de trayectoria GPS que controlan las frecuencias de los osciladores
• Diseño espacial: sistema envolvente de 4 canales con un canal dedicado a las bajas frecuencias
• Exploración microtonal: quiebre de las proporciones numéricas de las escalas cromáticas

Tecnología de la interpretación

La interpretación en vivo utiliza programación en Max/MSP para crear un instrumento de improvisación por computadora que genera coincidencias acústicas dentro de una organización espacial dinámica del sonido. El sistema de rotación circular añade un movimiento que complementa los fenómenos acústicos generados por la síntesis.

Contexto cultural

La obra aborda la tensión entre la memoria sonora ancestral inscrita en la materialidad de la marimba de Chonta y su transformación urbana contemporánea. Como señaló una de las personas entrevistadas: “La marimba es el sonido de la lluvia, de los ríos que fluyen y de la selva”, reconociendo cómo las propiedades acústicas del instrumento cambian entre el entorno selvático y el urbano.

Resultados de la investigación

Este proyecto demuestra cómo la etnografía experimental puede abordar la preservación cultural a través de la mediación tecnológica, empleando los fenómenos de batido acústico como metáfora de la interferencia entre pasado y presente. La obra aporta a las discusiones sobre cómo los sistemas de conocimiento tradicionales se adaptan a los contextos contemporáneos sin perder su especificidad cultural.

Colaboración académica

Desarrollado en cooperación con Camilo Rojas (estudiante de composición) y el Maestro Roberto García en el Laboratorio de Sonido Experimental, con orientación teórica del programa de Arqueología de los Medios del Prof. Siegfried Zielinski.

Estrenado en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia como parte del programa de presentación de investigación artística.